• 2006-05-19

    [转载]映像、音乐、爵士乐~走进《Cowboy Bebop》的世界(2)

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    映像世界:向西方电影世界致敬
    我一直以为《Comboy Bebop》是一套御宅类作品,但经过思考後我认为这不单是一套御宅作品,也是一套致敬作品,而致敬的对像是整个西方电影世界(包括香港,因为对日本人而言,香港也是『西方』)。
    整套《CB》可说是西方经典电影大集合,每一话都是一种西方电影。说几个例子:首先主角史派克所使用的截拳道就是电影明星李小龙所创的武术;在第二话史派克和哈基姆的追逐打斗境头就很有成龙电影中常使用的”障碍物追逐战”手法;第三话菲出场还真有香港赌博电影的味道;至於第五话、第十二和十三话以及最後的廿五及廿六话你只要是吴宇森电影迷都应该会拍案叫绝;而十一话绝对是拿史丹利.寇比力克Stanley Kubrick的经典科幻钜作《2001》加上亚诺.舒华辛力加Arnold Schwarzenegger的经典动作电影《铁血战士Predator》开玩笑(很典型的拿经典之作恶搞的手法);第六话、二十话和廿三话则充满荷里活恐怖悬疑电影风格;而第八话和十六话爱看八十时代香港警匪电影的朋友一定会觉得亲切;至於第七话和第十七话那种很『公路电影(即是以一条长长的高速公路为舞台的电影,描写角色在这条公路上旅行而所发生的故事就是公路电影,这种电影其中一个特色是公路两侧多是沙漠,代表作品就是《天生杀人狂/Natural Born Killers 》)』味的设计;电影《天国之门》就是荷里活A级动作电影的格局;甚至在第一话的公路空战中表现了宫崎骏式的处理手法!
    以各式各样的电影处理手法组成了《CB》这个五光十色的世界,但和纯御宅作品不同的是《CB》取的不是某一个角色设定或服饰、甚至桥段和背景等,而是取其拍摄技巧结合自己的故事和手法,与左抄右抄的典型御宅作品不同)别说是电影迷会讶异制作人竟能巧妙地将各种电影拍摄手法和个人风格完美结合(有关《CB》的独特风格下文会谈及),就算是对电影一无所知也会被这些千变万化的动画处理技巧迷惑而不能自拔。

    音乐世界:欧美音乐的盛宴
    说到音乐就不得不提《CB》的音乐大师菅野洋子了,过往负责动画音乐的多是由监督决定要什麼风格的音乐而找人编写,但是《CB》渡边却给了菅野相当大的自由度,差不多只是提出大方向就交由菅野自由发挥,甚至因为某一段音乐而修改剧情来配合呢!由於渡边给与惊人的自由度,菅野可以在这作品中加入大量不同的音乐元素,使《CB》变成一场音乐的豪华宴会。
    《CB》的基本音乐风格以Jazz、Blues为主,再加入大量欧美音乐元素,包括民谣、芭乐曲(Ballad)、古典乐、歌剧(Opera)、摇滚乐、重金属音乐(Heavy Metal)、森巴(Samba)、Rap、Hiphop、Bossa Nova、Techo甚至是欧美流行曲都有,千变万化的音乐使人『耳』不暇给,别说是像我这种『音乐杂食族』会听得人都溶了,就算是一般观众亦会给各式各样的音乐迷住,继而惊叹:原来音乐世界是这麼广大的!
    而最重要的是这一大堆音乐和画配合得天衣无缝,每一话都拍得像MTV,或者更简单的说;场景是为了配乐而生的!音乐甚至比剧情更使人难忘(因为世上有一种叫做CD的玩意,可以随身听而不像动画需要安坐电视前才看得到)。说到这里就想起《City Hunter》,我以为八十年代不论是配乐和歌曲在”质”和”量”都能达到极高水准的很少,《CH》可说是表表者,就算到了九十年代能够达到《CH》的水准的作品也是极少,不是集中於歌曲就是偏重於配乐,又或者推出唱片不多,而在极少数质量俱佳的动画中《CB》可说是代表性作品,全碟差不多没有一首曲是烂的,而且就算单单作为一张音乐唱片听也是佳作,实在难得。

    爵士乐:为Jazz而生
    自作品的标题”Bebop(注1)”就已经表明,这是一套充满爵士风味的作品,或者应该说《Cowboy Bebop》本身就是一套爵士乐动画比较正确,问题不在於其中用了多少爵士乐又或者主题音乐《Tank!》是 Bebop大乐团作品,而是连拍摄手法都充满爵士味,可以说,Jazz就是这套作品的风格。
    《CB》的剧情发展特色在於每一话都由其中一个人当主角,而其他角色当补助,虽然该话主角和其他主角们会有交流,但剧情仍是集中在该集主角,这种极之强调个人性但又讲求合作性的风格其实就是Bebop以後爵士乐的表演形式;先合奏主旋律(即每话开始的Bebop号生活),然後轮流由各乐手作即兴演奏(各话各不同主角的故事),而其他乐手则在适当时候演奏回应(协助正主角),到最後合奏主旋律作结束(回到Bebop号继续生活),可以说.每一话的《CB》都是一首爵士乐曲。
    而各话风格变化就像爵士乐本身千变万化的即兴演奏,既可以是Dizzy Gillespie高速而神经质的小号(第一话),亦可以是Gerry Mulligan优雅而沉静的低音色士风(第十话),Lester Young那优美醉人的次中音色士风(第十二和十三话),Chet Baker那柔情浓得化不开的小号和歌声(第十五话),Stan Getz的Bossa Nova次中音色士风(十九话),Meade Lux Lewis快如闪电、叮叮当当的钢琴(廿一话),Bill Evans浪漫的琴音(第八话),Sonny Rollins充满幽默感的次中音色士风(第二话),Miles Davis加了弱音器、有如少女低语的小号(第廿四话),Billie Holiday早年那如玻璃般、美得不得了的歌声(十八话),而电影版《天国之门》则轮到John Coltrane的力量十足的”Blue Train”时代次中音色士风,还有很多,很多......
    就算因为不是爵士乐迷而无法联想起这些爵士乐大师,单看副题也会看到很多经典乐曲的影子如Waltz For Venus就是Bill Evans那经典的Waltz For Debby;My Funny Valentine根本就是超有名的爵士情歌;而Speak Like a Child改自Wayne Shorter的代表唱片Speak no Evil;而Boogie Woogie Feng Shui则是典型Boogie Woogie(注2)乐曲名,还有The Real Folk Blues是一首很正宗的Blues(这首ED本身就是一首很精彩的Blues)等等。单是每一话的副题都可以写一个爵士乐故事,可以肯定的说,爵士乐和《CB》绝对是密不可分。

    尽情欣赏吧!
    和其他追求故事深度、言之有物、峰回路转甚至是机关算尽的动作品不同,看《Cowboy Bebop》不需要带一个转数极高的脑袋,只需要带著一个有幽默感的脑袋,喜欢音乐的心灵以及享受西方电影的眼睛就可以了。
    尽情放纵、沉醉於这个千变万化、五光十色的《Cowboy Bebop》世界吧!

    注1:於1940年初由Charlie Parker和Dizzy Gillespie合作创出的爵士乐形态,简单来形容就是高速、华丽、神经质,需要在超高速的即兴中维持旋律的优美和组织性,因此被认为是天才们的音乐。代表乐手包括外号”Bird”的Charlie Parker,Dizzy Gillespie和Bud Powell等等。

    注2:三四十年代美国的一种爵士钢琴技巧,以复杂见称,因此被人说是”左手和右手打交”的技法。
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