• 2006-10-01

    迟了一个月的乐评——有关《依然范特西》-1 - [So Wrote Solmyr]

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    一直都想写这篇乐评,因为今次周杰伦这颗树上结出的果实是我一直想看到的。对于我们这一辈人(82-84,三年就可算一代),周杰伦对我们来说是一种表达,一种信念,一种文化的存在形式,在2002年,大批的82-84为周杰伦所折服,即便是高年龄段人士和主流文化大众也因为口齿不清的RAP和双截棍的哼哼哈兮而知晓了这个名字。没错,《范特西》这张专辑延续了《JAY》的独特风格,为周杰伦真正打下了中文R&B乃至JAY式音乐的江山。但是此后历张专辑的乏力(八度空间、叶惠美、七里香和十一月的肖邦整体品质的下滑)让因范特西而拥戴周杰伦的人们总是缺乏那么一点据理力争的底气。然而,今次的情况大有不同了,9月8号出片的《依然范特西》毫不愧对它的名字,专辑不是如一些人想当然认为的炒冷饭,而是继承了《范特西》中完整的音乐元素和天马行空的想象力,也间接反映出周杰伦自己对于这张专辑的自信,狠狠了给了那些持“周杰伦江郎才尽”论调者一记响亮的耳光。
    首先我们来看一下《依然范特西》与《范特西》的曲目对比:
    《依然范特西》 《范特西》
    夜的第七章 爱在西元前
    听妈妈的话 爸我回来了
    千里之外 简单爱
    本草纲目 忍者
    退后 开不了口
    红模仿 上海1943
    心雨 对不起
    白色风车 威廉古堡
    迷迭香 双截棍
    菊花台 安静
    我们必须了解的是,《依然范特西》确实在很多地方存在着对《范特西》的延续,例如首歌(首歌的作用对于一张专集来说是很重要的,既要好听又要体现出自己的风格)都是走歌词路线的叙事风格的RAP歌,第二首歌《范特西》写父亲(虽然不是自己的父亲),《依然范特西》写母亲(当然是不是自己的母亲也说不上),还有一些歌曲风格的延续,即便是位置变换了也能听出来,以下会依次说明。看了歌曲的List我们会发现,黄俊郎又回来了!他给周杰伦写了许多好词,从以父之名、将军、止战之殇到上一张中的逆鳞,在叙事词方面都有上佳的表现。今次在夜的第七章中黄俊郎讲述了一个福尔摩斯的故事,众所周知福尔摩斯是柯南道尔笔下的大侦探,但是恐怕没几个人知道福尔摩斯是怎么死的。在1903年,柯南道尔不想再继续福尔摩斯的故事,所以安排角色在和莫名其妙的“宿敌”——一个不知从哪冒出来的教授在阿尔卑斯山区莫名其妙的决斗,最后莫名其妙的坠山身亡。此种结局激起了读者的愤怒,抗议来信如雪片般飞来,人们纷纷谴责作者这种对笔下角色不负责任的行为,最后迫使作者不得不安排福尔摩斯去喜马拉雅山区度了一把假,上演了一把“归来记”,这就是福尔摩斯的第一次死亡。此后福尔摩斯一直“活着”,直到在1930年把作者靠死了才真正的归于沉寂,而周杰伦正是在1983年开始学琴的,黄俊郎正是参照这80年的时空跨越创作的歌词。开场的前三十秒渗满了周杰伦式的古典味道,短促的提琴声和诡异的八音盒声都提供了不安定的氛围,RAP过程中钢琴高音区和低音区的对话避免念词过于枯燥,需要重点提一下的是真正具有旋律的B歌部分:周杰伦向来有在不同作品中相互嫁接桥段的传统,今次在首歌高潮部分使用的是写给陶子的“两个寂寞”,只不过主客有所交换,周杰伦的RAP改用硬嗓唱出,背景钢琴走肖邦的幻想曲风格,使用层进的上行和下行音阶。从爱在西元前到夜的第七章,周杰伦的编曲功底有了飞跃式的进步,现在的他已经可以自由驾驭古典音乐的元素,可以真正做一首Classic式的流行歌曲,而不是像之前一样只是心有余而力不足的在片断的数小节或单一重复的应用古典曲式(米兰的小铁匠中爱的罗曼史,以父之名里的女高音咏叹调,止战之殇一直重复的旋律和夜曲中的古典吉他)。另外很遗憾的一点是,在ALPHA版本里这首歌的开场本来是贝多芬式的交响乐,从喜欢贝多芬的我的角度来看自然是要远远的好于现在的八音盒了,可惜正式出片时被换掉了,真是碎碎念。
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    评论

  • 地板!!!我也是杰迷哦!!!欢迎去我的博里坐坐,有搞笑和美图哦!!!
  • “,《依然范特西》确实在很多地方存在着对《范特西》的延续”此句,准备写文反驳,因为Fantasy和Jay这两张前期专辑,和从8度空间以后的系列专辑,基本没有多大联系,起码在曲目编排上是没多大联系,F和Jay在曲目编排上,相比以后的专辑,更多的象是精选集而不是专辑
  • a....早上头昏
  • 《最后的战役》MV里的肌肉男应该是刘畊宏吧?