• 2007-03-27

    斯琴高娃、周润发和久石让混合在一起,究竟是什么? - [So Wrote Solmyr]

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    内地,香港,日本
    大宅门里的女当家,礼帽风衣的小马哥,宫崎骏同义词的神样制作人
    风马牛不相及的几个名字竟然同时出现在一个片子的staff里,真是应了此片的名字,颇具后现代风格。
    然而,此片虽说号称“后现代生活”,骨子里还是彻头彻尾的古典悲剧,把姨妈的各种惨遇掰开了,揉碎了,皱皱巴巴的展现给你看,让你看完了从心里往外的不舒服,然后比照自己的生活,发现我活的还是不错的,至少没有那么局促,也没有那么坎坷。没错,跟几千年前希腊人干的那些事没什么本质上的区别。
    哈上海的伪小资们最好不要看此片,它展现了一个真实的上海,一个繁华面具下充满流逝感的冰山阴影。姨妈算是早早期的海漂,七十年代就义无反顾的跟鞍山的工人丈夫离婚,投入这个美妙城市的怀抱,但是,二十多年扑腾下来,姨妈得到的只有些许大城市居民的虚荣,不多的财富以及一个仅供安身的流言蜚语散播地。虚荣在面对疾病时显得无助而无用,财富被发哥骗走,寓所因为良心的谴责而变得不可居住。面对生活的各种打击时,《姨妈的后现代生活》没有落入那些励志片的俗套,让姨妈心若在梦就在,只不过是从头再来,而是只用一个硕大而鹅黄的月亮做些单纯美好的暗示,却不起任何作用。这与其说是一种隐喻,不如说是一种无奈。我一开始很奇怪电影的开头为什么要安排一场姨妈跟腿坏了的宽宽的戏,后来看到一句台词才恍然大悟:姨妈后来从天桥滚楼梯,腿脚也摔坏了,宽宽回来见到她说:怎么你也变成瘸子了?姨妈跟父母都在国外的小孩子一样,都是孤独的个体,可是即便是腿脚不好的小孩子,也要比姨妈幸福:宽宽可以爱上脸被烧伤的飞飞,姨妈却被发哥永远的伤害了。一个又一个的打击毁坏了姨妈在上海的生活架构,让她无以为继,最后只能回到鞍山,成为社会吐出的又一批炉渣。

    然而我不得不说,姜还是老的辣,发福了的小马哥披风衣的样子依然故我,发哥的搞笑也是戏中唯一可以不用承担任何沉重的快乐。蓄小胡子的骗子一开始只想骗三百块钱花花,后来收不住手,骗吃骗喝骗感情,还骗了几万块过河钱。像发哥这么有魅力的骗子是女人就会上钩,何况一个不如意的中年妇女?但是发哥之于姨妈,不仅仅是一个骗局,他的出现意味着青春的回归,那点少的可怜的暧昧床戏中姨妈感叹:我以为我不行了。姨妈仅存的一点对于美好生活的企盼都被发哥调动起来,幸福真实得不敢让人相信,最后却又随着骗局被揭穿而毁灭。发哥在清晨离去的那一刻,不知道心中作何想法,但我想更多的,是一种身不由己的生存无奈。
    真正敏感的青年人不会仅仅为发哥的蹩脚普通话发笑,也不会仅仅为姨妈的遭遇流眼泪,姨妈的意象,也许正是我们老去时可能面临的一种状态:引以为豪的英式英语被时代所弃,奋斗多年却无甚成就,捉襟见肘要数着人民币度日,只能寄望于追忆往日的荣光还要提防富有魅力的骗子。在这种年头,“有人帮助发财就是最大的爱”,但是这么多的人,又有几个能碰到帮助自己发财的爱人呢?而没有经济基础做支撑,又有几人能维持真正的爱呢?老去的爱只能是个没有定数的期货,我们老去的时候,这个期货能不能变现也是大大的未知数,可以说未来生活支柱的缺失必然会成为我们这代人不得不面对的精神难题。不肯承认自己会变成残渣,但自己却不可避免的一步一步走向残渣,听起来言之过甚,但前景却如《姨妈的后现代生活》中布景里那些办证号码般真实,真实得可怕,而且我们束手无策。
    抛开那些不能深想的事情不提,此片中一个很亮点的演员是赵薇。应该说太阳旗事件以后,赵薇把更多的精力都放在提升自己的演戏功力上,这些年进步还是满明显的。虽然此片中赵薇那口鞍山话让辽宁人听了哑然失笑,不过那一身廉价行头,熊猫眼,破布条头发,骂骂咧咧的劲儿举手投足都浸满了东北娘们的屯和泼。久石让的音乐依然能够让人耳边一亮,但是放在这种剧情的片子里感觉有点奇怪,也许他的音乐过于空灵,不像是这个世界上应该出现的背景音吧。
    有消息说《女王》在美国上座率颇高,奥斯卡对它也青眼有加,用膝盖想想也知道美国人对于欧陆的贵族体制有多强的好奇心和暴发欲。相比起来,《穿prada的魔头》算是盯紧了女人们对于上流和时尚的渴望。然而我要说,对于那些真正会有些远虑的白领小青年们来说,也许《姨妈的后现代生活》才是他们真正想要的,因为从那里,他们可以窥视到未来的自我。
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    评论

  • 真滴,赵薇的那口带着芜湖口音的东北话哇。。。缪语言鸟。。。就是把平舌说成卷舌,再把卷舌说成平舌